Фактура. Элементы фактуры.

Любая музыка в исполнении ансамбля музыкантов, или же всего одного музыканта, состоит из одинаковых составляющих элементов.

Это мелодия, гармония, бас.

Эти три элемента вместе составляют музыкальную фактуру.

Давайте рассмотрим, что из себя представляют эти элементы, и какая роль у каждого из них.

• Мелодия — самый главный элемент музыкального произведения. В песнях она поется голосом (солистом), в инструментальных произведениях ведущим (солирующим) инструментом. Мелодия всегда звучит ярче всего, и именно она запоминается. Когда мы напеваем какую-либо музыку мы поем именно мелодию. В ней заключена главная музыкальная мысль произведения. Мелодия это то, что мы можем пропеть голосом. Также к мелодии относятся подголоски и вспомогательные мелодические фразы.
• Гармония — это все звуки, которые не относятся к мелодии. Это аккомпанемент, сопровождение. Когда певец поет песню, он поет мелодию. Если ему аккомпанирует ансамбль, то ансамбль играет гармонию. У гармонии есть одна особенность. В ней используются строго определённые ноты, которые входят в состав текущего аккорда. Гармония - это набор нот, который используется в аккомпанементе мелодии. Этот набор нот определяется текущим аккордом гармонии.
• Бас - с одной стороны, является частью гармонии, а с другой самостоятельным элементом музыки. Бас - это фундамент произведения. Бас всегда звучит внизу, это самые низкие ноты. Звуки баса выстраиваются в самостоятельную мелодическую линию — басовую. Можно сказать что бас это вторая мелодия, которая звучит внизу. Так как бас является частью гармонии, он тоже строится по нотам текущего аккорда гармонии, но иногда в нем могут встречаться и не аккордовые звуки.

Тут важно сразу понять, что эти составляющие элементы музыки не привязаны к определённым инструментам. Например, мелодию может исполнять абсолютно любой инструмент или голос. Так же как и гармонию. Чаще всего гармонию играют сразу несколько инструментов ансамбля или даже оркестр. Бас может играться контрабасом, бас-гитарой, синтезатором, любым инструментом который способен извлекать низкочастотные звуки.

Все три элемента фактуры также могут играться на одном инструменте, в один момент времени, одним человеком. Для этого инструмент должен быть многоголосным. Таким как фортепиано, гитара, аккордеон. На этих инструментах возможно играть все три элемента фактуры. Образно говоря, одному играть за целый ансамбль.

А вот например флейта, скрипка, голос и др. не подходят для этой задачи. Это одноголосные инструменты, в одиночку они могут играть только мелодию. Но ансамбль из нескольких скрипок, флейт, голосов или других одноголосных инструментов, уже способен играть не только мелодию, но и гармонию.

Наша задача как исполнителя — научиться находить эти три элемента фактуры в гитарных нотах. Мелодию, гармонию и бас. Это не так сложно, как может показаться.

Мелодия

Мелодию найти проще всего. Если вам знакома музыка, которую вы разбираете, то мелодия у вас уже на слуху, вы её можете пропеть. В песне мелодическими будут те ноты, на которые приходятся слова.

Здесь надо упомянуть о подголосках и вспомогательных мелодических фразах. Часто бывает что солист поёт или играет основную мелодию, а ансамбль играет вспомогательные мелодические вставки. Или в виде подголосков (коротких мотивов), или в виде более крупных фраз. Как правило, такие мелодические вставки звучат во время пауз в основной мелодии. В гитарной аранжировке они также нередко встречаются, и их надо правильно определять. Они тоже относятся к мелодии, хоть и вспомогательной.

Чаще всего мелодия находится выше других элементов фактуры, и занимает верхний голос. В таких случаях, всё, что написано штилями вверх является мелодией. Это бывает чаще всего, но не всегда. Нередки случаи проведения мелодии в среднем регистре или басу. При этом мелодические ноты объединены в рамках одного голоса с гармоническими нотами. В таких случаях нужно будет самостоятельно отделять мелодию от гармонии. Подробнее про голоса и многоголосную запись читайте в разделе "Нотная грамота".

Бас

Если нотная запись трёхголосная, то идентифицировать бас не составляет никакого труда. Самый нижний голос и будет басом.

Но чаще всего гитарные ноты представлены в виде двухголосной записи, где бас и гармоническое заполнение объединены в одном голосе. Подробней об этом читайте в главе "Условность нотной записи для гитары" из раздела "Нотная грамота".

В случае с двухголосной записью вам нужно будет научиться отделять бас от гармонии. По каким признакам мы можем отличить басовую ноту от гармонической?

• Басовые ноты самые низкие. Практически все ноты на 6 и 5 струне - басовые, за редким исключением.
• Басовые ноты чаще всего располагаются на сильных и относительно сильных долях такта, но также могут быть и на любых других. У баса выше приоритет чем у гармонии, поэтому он занимает ключевые доли. Например, первую и третью доли в размере 4/4. Или первую и четвёртую в размере 6/8. А также затактовые и вводные доли, басовая нота на сильной доле часто как-бы подготавливается затактовой басовой нотой.
• Если говорить образно, то бас самый неповоротливый и тяжёлый из всех элементов фактуры. Чаще всего он звучит крупными длительностями, как будто равномерно шагает. Он спокойно и важно звучит внизу, в то время как вверху бегают мелодия с гармонией. Например, типична ситуация когда на первой доле звучит основной бас, а в середине такта происходит его смена на дополнительный.
• Если бас и соизволит пройтись более мелкими длительностями, то только ради того, чтобы сыграть какой-то подголосок, мотив. Это в любом случае будет что-то осмысленное, какая-то законченная фраза, или связующий басовый ход.

Гармония

Чаще всего находится между мелодией и басом. Но может быть выше мелодии в отдельных случаях. Где гармонические ноты точно быть не могут, так это ниже баса. Ниже баса может быть только бас.

У гармонических нот вспомогательная роль. Эти ноты заполняют пустоты и являются связующим элементом.

В трёхголосной записи гармония занимает средний голос. В двухголосной она объединена с басом во втором голосе.

Отличить гармонические ноты от басовых мы можем по следующим признакам:

• Как правило, гармонических нот не бывает на 5 и 6 струне. Но в виде исключения могут встретиться и на 5 струне. На 6 струне никогда.
• В отличие от баса, гармония может частить мелкими длительностями.
• Гармонические ноты, по отношению к басовым, чаще всего располагаются на второстепенных долях такта, заполняют пустоты.

Примеры

Все приведённые ниже примеры набраны в два голоса, потому что именно в двухголосной записи требуется навык самостоятельного разделения фактуры. Если вам попадутся трёхголосные ноты для гитары, то разделить фактуру на составляющие не составит никакого труда, каждый элемент фактуры будет в отдельном голосе.

• Красным обозначены мелодические ноты.
• Синим - гармонические.
• Зелёным - басовые.

Обратите внимание, что ноты баса и гармонии полностью укладываются в рамки текущего аккорда, который обозначен сверху каждого такта. А в мелодии часто встречаются ноты не входящие в аккорд. Так и должно быть.

Wind of Change

Мелодия этой песни вам наверняка знакома, поэтому найти мелодические ноты не составит труда, тем более что здесь они занимают верхний голос, и не объединены с гармоническими. Всё, что написано штилями вверх - мелодия.

2 такт

Ноту Фа на 4 струне здесь можно трактовать и как гармоническую, и как басовую. Басовой она может быть потому, что вполне подходит на роль дополнительного баса на второй доле. В размере 2/4 вторая доля как раз является серединой такта. Но несмотря на это, я её обозначил как гармоническую в контексте остальных тактов. Если посмотреть на весь фрагмент, то видно, что бас шагает по первым долям такта, а гармонические ноты чередуются в середине, например как в 4-ом и 8-ом тактах.

4 и 8 такты

Абсолютно типичное распределение элементов гитарной фактуры. Длинная мелодическая нота вверху, внизу бас, а в середине чередуются гармонические ноты. Обратите внимание, несмотря на то, что бас написан восьмой длительностью, на самом деле он звучит весь такт, и реальная длительность у него половинная! На эту тему прочитайте статью "Условность нотной записи для гитары" из раздела "Нотная грамота".

7 такт

Здесь хотел бы заострить внимание на ноте Ми на 4 струне. Она в этом такте однозначно гармоническая, несмотря на то, что находится на басовой струне. Почему? Посмотрите на её расположение в такте. Она расположена сразу после баса, на второстепенной доле. Бас такими короткими длительностями не бегает в этом произведении, а как раз наоборот, шагает по первым долям каждого такта.

Начинающие гитаристы часто путают функциональную принадлежность нот на 4 струне, это распространённая ошибка. Однозначного алгоритма определения не существует, тут нужно прежде всего слушать.

Yesterday

С мелодией, как и в предыдущем примере, всё однозначно, для неё выделен отдельный голос. Всё, что штилями вверх - мелодия. Давайте посмотрим на нижний голос и постараемся уловить логику разделения на басовые и гармонические ноты.

Видите, в основном басы идут по первым и третьим долям такта. Это обычное движение баса. Бас на первой доле и в середине такта. В размере 4/4 середина такта приходится на третью долю. А гармонические ноты, в основном, заполняют пустоты между басом и мелодией.

Рассмотрим каждый такт более подробно. Это фрагмент из целого произведения, поэтому нумерация сдвинута, счёт тактов начинается с третьего, о чём говорит цифра в начале каждой строки, обозначающая номер такта.

3 такт

В этом такте прежде всего обращу внимание на расположение гармонических нот относительно мелодических. Это пример когда гармонические ноты располагаются выше мелодических. В таких случаях возможно объединение мелодии с гармонией в рамках верхнего голоса. Но здесь они разделены стандартным образом, гармония объединена с басом в нижнем голосе.

Нота Ре на 4 струне тут однозначно гармоническая. По той причине, что находится на нетипичной для баса доле в этой аранжировке. Хотя в другой аранжировке, где басовая линия имеет другой ритмический рисунок, она вполне может быть и басовой.

4 и 6 такты

Здесь главное не перепутать гармоническую ноту Ми на 4 струне с басовой. Она не басовая по своему расположению. Видите аналогичную гармоническую Соль в 6 такте? В этой аранжировке басы шагают либо по первым долям, либо по первым и третьим, это хорошо слышно. В этих тактах так и получается: бас на первой доле и в середине такта, на третьей. А гармоническая нота на второй восьмой такта заполняет пустоту. Всегда ищите закономерности в рамках всего произведения, это здорово помогает при анализе.

5 такт

А вот тут интересный момент в басу. Видите нисходящий басовый ход Ми-Ре-До? Это довольно часто встречающееся явление, когда бас на сильной доле подготавливается восходящим или нисходящим мелодическим ходом в басу. В данном примере бас До подготавливается ходом Ми-Ре. При этом басовая нота Ре не входит в состав текущего аккорда Em, это исключение из правила.

Когда в басу проходят такие мелодические связки, в них могут встречаться неаккордовые звуки в качестве проходящих.

Если вам пока сложно уловить логику не отчаивайтесь, это приходит с опытом. Это пока самые общие сведения, по ходу разбора произведений будут и другие примеры в дальнейшем. Чем больше будет примеров, тем лучше будете понимать.

Практические рекомендации и дополнения

• При определении функциональной принадлежности элементов фактуры нужно принимать во внимание сразу несколько факторов. Регистр (высоту), расположение в такте (долю), стилистику произведения и аранжировки, контекст, и конечно же звучание. Слух - это последняя инстанция музыканта. Все спорные моменты должны проверяться на слух!
• Я изложил в статье не правила, а скорее закономерности, на которые можно опираться при анализе. Пока музыкального опыта недостаточно, нужно знать хотя бы общие принципы, и от них уже плясать. В музыке может быть всё что угодно, и жёсткими правилами это многообразие не ограничить.
• Гитара - это ансамбль в миниатюре, поэтому сразу привыкайте мыслить категориями ансамбля. Представляйте что мелодию, бас и гармонию играют разные инструменты. Очень полезно поиграть отдельно мелодическую и басовую линии. Таким образом вы услышите и лучше поймёте их логику, и их будет легче идентифицировать.
• При прослушивании любой музыки (не гитарной), выделяйте на слух партию бас-гитары или контрабаса. Это очень полезное упражнение, которое поможет вам понять логику построения басовых партий, её ритмическую структуру. Как играет бас в ансамбле сложно описать словами, это надо именно чувствовать. Это ощущение и поможет вам правильно отделить бас от гармонии в нижнем голосе двухголосной записи.
• Зачем вам разбираться в элементах фактуры, что это даёт с практической точки зрения? Умение теоретически разделять фактуру напрямую влияет на качество вашего исполнения. Во-первых, вы сможете грамотно разделять фактуру по динамике (громкости), что придаст вашей игре глубину и перспективу, создаст ощущение ансамблевой игры. Во-вторых, если вы не будете знать где бас, а где гармония, в условиях двухголосной записи, будет непонятно где и какой бас нужно глушить.
• Для полного понимания этой темы нужен определённый музыкальный и слуховой опыт, поэтому не расстраивайтесь если сразу у вас что-то не будет получаться, или будете делать ошибки при анализе. Это нормально. Со временем ошибок будет меньше, а понимания больше. При разборе новых произведений я буду дополнительно разбирать фактуру отдельных фрагментов, требующих пояснения.