Двойные звуки с пальцем p

Извлечение двойного звука с участием пальца p, наравне с арпеджио, является базовым приёмом в классической гитарной технике. Суть его заключается в извлечении мелодической и басовой ноты одновременно.

Принципы звукоизвлечения те же самые что и в арпеджио, пальцы работают в том же направлении. Но сложность заключается в том, что нужно сыграть бас с опорой, а мелодическую ноту без опоры одновременно. В той системе звукоизвлечения, которой придерживаюсь я, с опорой играет только большой палец, а пальцы ima играют без опоры.

Можете запомнить два гитарных термина. Извлечение звука с опорой на соседнюю струну называется апояндо. Без опоры - тирандо. Так вот, нам нужно сыграть большим пальцем апояндо, а одним из пальцев ima - тирандо, и сделать это одновременно.

Вот что должно получиться в итоге. На видео показано извлечение двойного звука большим пальцем в паре с каждым из пальцев ima. Играем шестую и первую струну.

Иллюстрация двойных звуков pi, pm, pa

Метод освоения приёма

Скорее всего у вас не получится правильно сыграть двойной звук сразу. Оба пальца будут играть апояндо, или оба тирандо. Нужный же нам результат (апояндо в басу, тирандо в мелодии) достигается в три условных этапа. Сначала отрабатываем с пальцем i.

1. Играем звуки пальцами p и i по очереди. Один за другим.
2. Сокращаем время между звуками до минимально возможного.
3. Играем два звука одновременно.

Иллюстрация этого процесса в видео ниже.

Порядок освоения двойного звука

Двойной звук у вас должен получиться одинаково уверенно в паре с каждым из пальцев ima, поэтому поработайте с каждым отдельно. Следите чтобы при этом запястье находилось в стабильно ровном положении. Подробнее об ошибках расскажу ниже.

Упражнения

После уверенного освоения двойного звука в трех комбинациях можно приступать к следующим упражнениям. Это игра по очереди двойного звука и одинарного. У этого упражнения два варианта. Со стартовым пальцем i и стартовым m.

Упражнение 1. pi+m и pm+i

Обратите внимание на положение кисти. Так как мы играем все звуки пальцами im на первой струне, то рука должна опуститься ниже, чем при игре арпеджио. Неправильным будет изгибать руку в запястье, чтобы достать до первой струны. Просто опускаем руку ниже, запястье остаётся прямым.

На иллюстрациях ниже показаны правильное и неправильное положение. Об этом мы уже говорили в главе про постановку, но повторить будет не лишним, тем более что именно при игре двойных звуков чаще всего искривляется запястье.

Правильное положение руки

Неправильное положение руки

В некоторых школах положение руки как на второй фотографии является основным. Но оно будет правильным для другой системы звукоизвлечения, для двойного апояндо. В той системе, которой придерживаюсь я (p-апояндо, ima-тирандо), правильным будет первое положение. О разных школах и подходах к звукоизвлечению мы поговорим в отдельной главе.Там расскажу подробней, почему играю именно так, а не иначе.

В следующем упражнении будем отрабатывать правильное перемещение руки со струны на струну при игре двойных звуков. Демонстрация упражнения в видео ниже.

Упражнение 2. Смещение по струнам

На что тут нужно обращать внимание в первую очередь? На запястье, чтобы оно не "гуляло" при переходе со струны на струну. А гулять оно захочет обязательно, уж поверьте. Поэтому глядим в оба! Зеркало вам в помощь. Ниже, в разделе "ошибки" будет проиллюстрировано правильное и неправильное движение руки при смещении со струны на струну.

Ошибки:

При игре двойных звуков может быть две основные ошибки.

1. Сопровождение кистью каждый звук, извлекаемый пальцами im. При этом происходит кратковременный изгиб запястья если смотреть спереди.
2. Вращательное движение кисти при каждом звуке, извлекаемом пальцами im.

Запомните: извлечение звуков пальцами ima никак не должно сказываться на положении кисти. В идеале она должна быть неподвижной. Рука и кисть может помогать только большому пальцу (p) в виде небольшого замаха. В пальце p у нас опора, вес руки, большой палец воспринимаем как продолжение руки, поэтому рука может двигаться вместе с ним.

Указанные ошибки показаны на видео.

2 ошибки при исполнении двойных звуков

При перемещении со струны на струну возникает ошибка, которую описал выше. Кисть "гуляет". А должна смещаться вся рука от локтя, а запястье и кисть сохранять своё исходное положение.

Вот так:

Правильный переход со струны на струну

Неправильный переход со струны на струну

Видели когда-нибудь как перемещается лапка грамафонного проигрывателя по виниловой пластинке? Если нет (молодежь уже не застала), посмотрите в каком-нибудь старом фильме. Так же точно должна двигаться ваша рука по струнам.

Практические рекомендации и дополнения

• Именно на этапе освоения двойного звука с пальцем p, появляются самые распространённые ошибки в постановке и звукоизвлечении. Как правило это изгиб запястья при взгляде спереди, а также "гуляющая кисть" при переходах со струны на струну. Предупрежден - вооружен. Следите, и не повторяйте чужих ошибок. Переучиваться будет намного сложнее.
• Не забывайте про точку звукоизвлечения для пальцев im. В исходной позиции пальцы im должны находиться под 90° к струнам, и примерно в этой же точке происходит звукоизвлечение. Ошибкой будет смещение этой точки вперед (вытягивание пальцев), и назад (поджатие пальцев). Небольшой замах пальцами перед звуком естественнен, но точка касания не должна смещаться.
• Не забываем про вес руки в большом пальце. Небольшое движение рукой вместе с пальцем p помогает выработать правильное ощущение и расслабляет руку.
• Двойной звук с пальцем "a" тоже используется, но как правило в других комбинациях, при игре арпеджио. При игре на одной струне двойные звуки играются почти всегда пальцами im. Хотя, конечно, бывают и исключения. Комбинации с пальцем а, мы отработаем в упражнениях на арпеджио.